Generador de Tono

Acerca del Generador de Tono

Este generador crea tonos y señales de prueba con varias formas de onda. Genera senos puros para pruebas de equipo, cuadradas para síntesis, diente de sierra para sustractiva, barridos (chirps) para medir altavoces y salas, y ruido rosa/blanco para mediciones acústicas. Todo se genera en tu navegador y puedes descargar en WAV sin clics hasta 96 kHz / 24 bits.

¿Para qué se usa un generador de tonos?

Un generador de tonos produce una señal de audio pura y controlada — onda sinusoidal, cuadrada, triangular, diente de sierra, ruido blanco o rosa — a una frecuencia, nivel y duración que especifiques. Los ingenieros de audio lo usan para probar altavoces y auriculares en busca de zumbidos y resonancias, calibrar la estructura de ganancia del sistema, verificar límites de pérdida auditiva, entrenar identificación de tono, generar referencias de timing y crear material base para síntesis. Los clínicos otorrinolaringólogos usan tonos puros a 250, 500, 1000, 2000, 4000 y 8000 Hz para pruebas de audiograma. Los productores los usan como disparadores side-chain, sustitutos de bombo o refuerzo de sub-bajos. A diferencia del audio grabado, la salida del generador está matemáticamente definida, así que el resultado es repetible y libre de ruido ambiental.

¿Cuál es la diferencia entre una onda sinusoidal, cuadrada, triangular y diente de sierra?

Una onda sinusoidal es la señal periódica más simple: una sola frecuencia fundamental sin armónicos — sonoramente pura y aflautada, usada para pruebas porque cualquier distorsión aparece como armónicos extra en un analizador de espectro. Una onda cuadrada contiene la fundamental más todos los armónicos impares (3°, 5°, 7°, ...) a amplitud decreciente, sonando hueca y con caña como un clarinete; útil para timing digital y síntesis de bajos. Una onda triangular también tiene solo armónicos impares pero decaen más rápido (1/n²), dándole un tono más suave y dulce cercano al seno. Una onda diente de sierra contiene cada armónico (par e impar), creando un timbre brillante tipo metal rico para filtrar en casi cualquier sonido de sintetizador. Cada forma de onda tiene la misma frecuencia fundamental pero timbres muy diferentes.

¿Cuál es el rango audible de frecuencias y por qué se reduce con la edad?

La audición humana joven y sana cubre aproximadamente de 20 Hz a 20.000 Hz, pero el límite superior baja alrededor de 1-2 kHz por década de vida, un fenómeno llamado presbiacusia. Para los 30 años la mayoría de adultos no pueden oír por encima de 17 kHz; a los 50, a menudo no por encima de 14 kHz; a los 70, a menudo no por encima de 8-10 kHz. La pérdida es permanente y comienza con las células ciliadas de alta frecuencia en la cóclea, que reciben más trabajo mecánico y se dañan primero. Usa el generador de tonos con precaución en altas frecuencias — lo que no puedes oír aún puede estar presente a niveles peligrosos. Por debajo de 20 Hz las señales se sienten como vibración en lugar de tono (infrasonido); por encima de 20 kHz es ultrasonido.

¿Cómo uso tonos para probar mis altavoces o auriculares?

Ejecuta un barrido de frecuencia de 20 Hz a 20 kHz a un nivel moderado (alrededor de -20 dBFS) y escucha zumbidos, traqueteos, rangos faltantes o caídas súbitas de nivel. Los zumbidos típicamente revelan un driver suelto, resonancia de panel o problema de amplificador a una frecuencia específica. Una caída en el rango 200-400 Hz suele ser un modo de habitación causado por tu posición de escucha. Prueba balance L/R con tonos estéreo separados para confirmar enrutamiento de canal y revisar cables cruzados. Para subwoofers, barre 20-120 Hz; para tweeters, 4-20 kHz. Usa un seno fijo a 1 kHz para verificar coincidencia de ganancia entre canales con un medidor SPL. Comienza siempre a bajo volumen; un tono 0 dBFS puede dañar tweeters y tu audición instantáneamente.

¿Qué es ruido blanco vs rosa vs marrón?

El ruido blanco contiene energía igual por Hz a través del espectro — cada frecuencia tiene la misma potencia, lo que lo hace sonar brillante y siseante porque el oído percibe logarítmicamente y las octavas superiores contienen proporcionalmente más energía total. El ruido rosa tiene energía igual por octava: cada octava de 20-40 Hz, 40-80, 80-160, etc. contiene la misma potencia total, imitando la distribución natural de música, lluvia y olas oceánicas. El ruido rosa suena equilibrado y agradable, y es la señal de prueba estándar para sintonización de altavoces, medición acústica de habitaciones y análisis de respuesta de frecuencia. El ruido marrón (browniano/rojo) cae 6 dB por octava sobre el rosa, sonando aún más oscuro — usado para relajación o enmascaramiento de tinnitus.

¿Por qué oigo extraños latidos o trinos cuando toco dos frecuencias cercanas?

Cuando dos tonos cercanos en frecuencia suenan simultáneamente, tu oído percibe una oscilación lenta de amplitud llamada batido, a una tasa igual a la diferencia entre las dos frecuencias. Dos senos a 440 Hz y 442 Hz baten 2 veces por segundo; 440 y 445 baten 5 veces por segundo. Los batidos son la suma y diferencia física de las dos ondas: cuando sus picos se alinean oyes un momento más fuerte, y cuando se cancelan oyes un momento más silencioso. Los afinadores de piano escuchan batidos entre dos cuerdas de la misma nota para afinarlas en unísono perfecto (cero batidos) o desafinado controlado (unos pocos batidos por segundo para efecto chorus). El batido es también la base de la audición binaural: tonos separados en cada oído con pequeños desfases pueden producir "batidos binaurales" fantasma percibidos dentro de la cabeza.

¿Cómo se relacionan dBFS, dBSPL, dBV y dBu con los niveles de tono?

Cada unidad dB referencia una línea base diferente. dBFS (dB Escala Completa) es digital: 0 dBFS es el máximo que el sistema puede representar sin clipping; todo es negativo. dBSPL (Nivel de Presión Sonora) es acústico: 0 dBSPL es el umbral de la audición humana (20 µPa), conversación alrededor de 60 dBSPL, concierto rock 110 dBSPL, umbral de dolor 120-130 dBSPL. dBV referencia 1 V RMS; nivel de línea de consumo es -10 dBV (alrededor de 316 mV). dBu referencia 0,775 V RMS; nivel de línea pro es +4 dBu (alrededor de 1,23 V). Cuando configuras el generador de tonos a -20 dBFS, el SPL real en la habitación depende del nivel de salida de tu interfaz, ganancia del amplificador y sensibilidad del altavoz — calibra con un medidor SPL antes de confiar en el volumen absoluto.

¿Qué es un barrido, chirp o señal MLS y cuándo debo usar uno?

Un seno barrido (a menudo llamado sine sweep o chirp) varía continuamente la frecuencia de un inicio a un valor final a lo largo del tiempo — barrido lineal (Hz/seg) para análisis de baja frecuencia, barrido logarítmico (octavas/seg) para medición de habitación de rango completo y captura de respuesta al impulso. Los ingenieros convolucionan el barrido grabado con su inverso para calcular una respuesta al impulso de habitación o altavoz que revela reflexiones, tiempos de decaimiento y respuesta de frecuencia en una sola captura. MLS (Secuencia de Longitud Máxima) es una señal binaria pseudoaleatoria que suena como ruido blanco pero se correlaciona cruzadamente con un impulso, permitiendo mediciones similares con mejor inmunidad al ruido. Los pulsos de ruido rosa son más simples y excelentes para verificaciones A/B rápidas. Usa barrido + convolución para captura IR.

¿Cómo genero un barrido con esta herramienta y qué tipo elijo?

Selecciona 'Barrido de frecuencia (chirp)' en Tipo de forma de onda, fija las frecuencias inicial y final (se admiten Hz fraccionarios para ajuste fino) y elige logarítmico o lineal. Un barrido logarítmico dedica el mismo tiempo a cada octava, cubriendo 20 Hz a 20 kHz con densidad de octava constante — la opción correcta para verificar la respuesta en frecuencia de altavoces/auriculares y para captura de respuesta al impulso, porque la deconvolución contra el barrido logarítmico inverso produce una RI limpia. Un barrido lineal avanza un número fijo de Hz por segundo, sobremuestrea los agudos y sirve sobre todo para análisis de baja frecuencia o modal. Pulsa Reproducir para previsualizar o Generar y descargar para renderizar un WAV continuo en fase y sin clics; el barrido se sintetiza offline, así que el archivo no tiene fallos al inicio ni al final.

¿Qué frecuencia de muestreo y profundidad de bits exporto y por qué importa el fundido?

Elige la frecuencia de muestreo según tu proyecto: 44,1 kHz para CD/streaming, 48 kHz para vídeo y broadcast, 96 kHz para masterización o margen de medición ultrasónica. La profundidad de bits fija el ruido de fondo y la resolución: 16 bits (~96 dB) basta para pruebas normales, pero para tonos de referencia de bajo nivel — por ejemplo un seno de calibración a -60 dBFS — elige 24 bits (~144 dB), porque a -60 dBFS un archivo de 16 bits deja solo unos 6 bits efectivos y el ruido de cuantización se vuelve audible. Cada exportación recibe además una envolvente de amplitud sin clics que sube desde el silencio real (cero absoluto, no -60 dBFS) en ambos extremos, así que nunca hay un chasquido al inicio/fin aunque elijas 'Sin fundido'; un fundido más largo solo alarga esa rampa.