Medidor de Volumen

Acerca del Medidor de Volumen

Este medidor de sonoridad profesional mide LUFS completo según EBU R128 / ITU-R BS.1770-4 — integrada, corto plazo y momentánea — además de True Peak (dBTP) con sobremuestreo 4× y Rango de Sonoridad (LRA), todo en tu navegador. También muestra RMS en tiempo real, pico de muestra y factor de cresta, y verifica tu máster contra objetivos de Spotify, Apple, EBU y ATSC. Creado para ingenieros de masterización, podcasters, broadcasters y creadores que necesitan sonoridad precisa y conforme sin subir sus archivos.

¿Qué mide un medidor de loudness que un medidor de volumen normal no mide?

Un medidor VU o de pico tradicional muestra la fuerza de la señal eléctrica — te dice qué tan caliente está tu archivo pero no qué tan fuerte suena para un oyente. Un medidor de loudness mide el loudness percibido usando un modelo psicoacústico definido por ITU-R BS.1770-4 y EBU R128, ponderando diferentes frecuencias según cómo responde el oído humano (la curva de ponderación K). El resultado, expresado en LUFS (Unidades de Loudness relativas a Escala Completa), correlaciona con la percepción humana entre géneros y tipos de programa de una manera que pico o RMS nunca pueden. Una pista de metal pesado y una sonata para piano pueden ambas alcanzar picos a -1 dBFS pero diferir en 15+ LUFS — solo un medidor de loudness te dice que la segunda sonará dramáticamente más silenciosa.

¿Qué es LUFS y cómo difiere de dB o dBFS?

LUFS significa Unidades de Loudness relativas a Escala Completa. Un LUFS equivale a un dB en la escala psicoacústica con ponderación K y gating definida por ITU-R BS.1770-4. La unidad se armonizó con LKFS (Loudness K-ponderado, Escala Completa) usada en broadcast de EE.UU. y son numéricamente idénticos. A diferencia de dBFS, que solo describe la amplitud digital de una sola muestra, LUFS integra ponderación de frecuencia y gating temporal para modelar cómo un oyente humano realmente percibe el loudness. Valores LUFS más bajos significan loudness percibido más silencioso: -23 LUFS (objetivo broadcast EBU R128) suena notablemente más silencioso que -14 LUFS (objetivo streaming Spotify). LU (Unidad de Loudness) sin el sufijo FS expresa diferencias relativas sin referencia absoluta.

¿Qué es la curva de ponderación K y por qué importa?

La ponderación K es un filtro de dos etapas definido en ITU-R BS.1770-4 que aproxima la sensibilidad de frecuencia del oído humano para la percepción de loudness. La primera etapa es un realce de estante alto de aproximadamente +4 dB sobre 2 kHz (modelando la resonancia del canal auditivo), y la segunda es un filtro pasa-altos que baja por debajo de 100 Hz a 12 dB/octava (modelando la sensibilidad reducida del oído a los graves en niveles moderados). Esto hace que las frecuencias medio-altas cuenten más para la medición de loudness y las muy bajas cuenten menos — coincidiendo con cómo los oyentes realmente perciben el loudness del programa. Sin ponderación K, una pista cargada de bajos mediría más fuerte de lo que suena, y una pista brillante en agudos mediría más silenciosa.

¿Cuál es la diferencia entre lecturas integradas, de corto plazo, momentáneas y true peak?

Estas son cuatro mediciones complementarias especificadas por EBU R128. El loudness momentáneo (M) usa una ventana deslizante de 400 ms — capta picos breves y eventos fuertes cortos. El loudness de corto plazo (S) usa una ventana de 3 segundos — refleja lo que un oyente llama "secciones fuertes" o "secciones silenciosas". El loudness integrado (I) mide todo el programa en un número con gate, excluyendo silencio bajo -70 LUFS absoluto y -10 LU umbral relativo — el estándar para cumplimiento de entrega. El true peak (TP) muestra el nivel analógico máximo tras reconstrucción digital-analógica en dBTP, prediciendo riesgo de clipping en códecs con pérdida. Juntos describen un programa completamente: I dice qué tan fuerte es en general, S/M revelan la forma dinámica, TP protege contra clipping inter-muestra.

¿Qué objetivo debo usar para streaming, broadcast, podcast y cine?

Los estándares varían por destino. Streaming: Spotify, YouTube, Tidal, Amazon Music usan -14 LUFS integrado con máximo -1 dBTP. Apple Music usa -16 LUFS. Broadcast: EBU R128 (Europa) requiere -23 LUFS integrado, máximo -1 dBTP, LRA bajo 20 LU. ATSC A/85 (TV EE.UU.) usa -24 LKFS con máximo -2 dBTP. Podcast: Apple Podcasts -16 LUFS mono / -19 LUFS estéreo, Spotify -14 LUFS. Audiolibro (Audible ACX): -23 a -18 LUFS, máximo -3 dBTP, piso de ruido bajo -60 dBFS. Cine (teatral): típicamente mezclado para diálogo alrededor de -31 a -27 LKFS en una sala de referencia calibrada a 85 dBSPL. Cuando dudes, normaliza para el destino más alto (-14 LUFS) y confía en que plataformas con objetivos más estrictos bajarán tu archivo en lugar de subirlo.

¿Qué es el Loudness Range (LRA) y cómo lo uso?

El Loudness Range (LRA) mide la distribución estadística del loudness de corto plazo a través de un programa, reportado en LU. Cuantifica la dispersión dinámica entre las secciones sostenidas más silenciosas y las más fuertes, computado como la diferencia entre el percentil 10 y 95 de valores de corto plazo con gate, ignorando picos momentáneos y silencios. Una pista pop fuertemente comprimida puede tener LRA de 4-6 LU (consistentemente fuerte); una grabación de sinfonía clásica puede alcanzar 20+ LU (enormes oscilaciones dinámicas entre pianissimo y fortissimo). Los objetivos broadcast a menudo limitan LRA a 20 LU para prevenir diálogo inaudible alternando con efectos explosivos. Para podcasts y audiolibros, apunta a 6-10 LU para escucha cómoda en autos o auriculares. El LRA es un objetivo de calidad junto al LUFS, no un reemplazo.

¿Qué es la escala de medición K-system y cómo difiere de LUFS?

El K-system, propuesto por el ingeniero de masterización Bob Katz en 1999, fue un intento anterior de estandarizar la medición de loudness percibido con tres escalas de referencia: K-20 (20 dB de headroom sobre referencia 0 dBFS, para masterización de cine y audiófilo), K-14 (14 dB de headroom, para CDs pop y rock), y K-12 (12 dB de headroom, para broadcast). Usaba una calibración de ruido rosa de 2 kHz para establecer 0 dB en el medidor a 83 dBSPL en una sala calibrada. Aunque el K-system nunca desplazó la medición de pico durante las guerras de loudness, sus objetivos fueron realizados más tarde por el estándar LUFS más riguroso BS.1770/EBU R128, que usa ponderación psicoacústica real en lugar de ruido rosa de banda fija. Las salas de masterización modernas calibran a objetivos LUFS directamente.

¿Por qué el mismo archivo mide diferente en diferentes medidores de loudness?

Todos los medidores que afirman cumplir ITU-R BS.1770-4 / EBU R128 deberían concordar dentro de ±0,5 LU en loudness integrado para un archivo dado. Diferencias más grandes generalmente indican uno de: medidor usando una revisión más antigua (1770-2 carece del refinamiento de gating de 1770-4 y puede dar resultados diferentes en material dinámico), ponderación incorrecta de canal de entrada (archivos 5.1 y estéreo usan coeficientes de canal diferentes), archivo teniendo un silencio largo de inicio bajo la puerta (algunos medidores incluyen silencio, otros no), o diferencias de sobremuestreo true-peak (4x es estándar pero algunos medidores usan 8x para mayor precisión). Al archivar un máster, documenta siempre el medidor y versión del estándar usados. Para entrega broadcast, el medidor de referencia de la cadena de playout es el árbitro final.

¿Cómo se relacionan las lecturas RMS en tiempo real con los valores LUFS que muestra esta herramienta?

Miden dos cosas diferentes, y esta herramienta muestra ambas. Los medidores que se mueven mientras reproduces el archivo son lecturas de RMS sin ponderar y de pico de muestra en dBFS — útiles para detectar recorte y vigilar niveles en tiempo real, pero ignoran la respuesta en frecuencia del oído. El panel LUFS proviene de un análisis aparte sin conexión: en cuanto cargas un archivo, la herramienta lo decodifica entero, aplica el filtro de ponderación K de ITU-R BS.1770-4 (un realce de estante alto sobre 2 kHz más un pasa-altos bajo 100 Hz) y el gating de -70 LUFS absoluto / -10 LU relativo, y luego reporta sonoridad Integrada, de Corto plazo y Momentánea en LUFS. Como regla aproximada, una mezcla completa suele leer unos LU más alta en RMS dBFS que en LUFS integrado porque la ponderación K descuenta los graves profundos, pero el desfase varía mucho según el balance espectral — una pista con muchos graves puede diferir en 6+ LU. Confía siempre en el número LUFS, no en la barra RMS, para decisiones de entrega. Por eso las plataformas especifican LUFS y no RMS.

¿Cómo verifico mi máster contra el objetivo de -14 LUFS de Spotify en esta herramienta?

Carga tu máster terminado (WAV o un archivo de alta tasa de bits que tu navegador pueda decodificar). El panel EBU R128 / LUFS mide automáticamente — no necesitas pulsar Reproducir, porque el análisis sin conexión lee todo el archivo. Luego selecciona 'Spotify -14 LUFS' en el menú Objetivo de Cumplimiento. La insignia de veredicto se pone verde (CUMPLE) cuando tu sonoridad integrada queda dentro de ±1 LU de -14 LUFS y tu true peak se mantiene en o por debajo de -1 dBTP; de lo contrario se pone roja (NO CUMPLE) y te indica el delta exacto, p. ej. '+2,3 LU más alto que el objetivo — baja el nivel.' Si lees, digamos, -11,7 LUFS, baja la ganancia del máster unos 2,3 dB y vuelve a comprobar. Recuerda que Spotify solo baja los archivos altos, nunca los sube, así que quedar ligeramente por debajo de -14 LUFS con -1 dBTP de margen es lo más seguro. Cambia el menú a Apple Music (-16), EBU R128 (-23) o ATSC A/85 (-24) para verificar el mismo máster contra otros destinos al instante.