Gerador de Tom

Sobre o Gerador de Tom

Este gerador de tom online cria tons de teste de áudio e sinais com várias formas de onda. Gere ondas senoidais puras para teste de áudio, ondas quadradas para síntese, ondas dente de serra para síntese subtrativa e ruído rosa ou branco para medições acústicas. Todos os tons são gerados no seu navegador e podem ser baixados como arquivos WAV de alta qualidade.

Para que serve um gerador de tom?

Um gerador de tom produz um sinal de áudio puro e controlado — onda senoidal, quadrada, triangular, dente de serra, ruído branco ou rosa — em uma frequência, nível e duração que você especifica. Engenheiros de áudio o usam para testar alto-falantes e fones em busca de zumbidos e ressonâncias, calibrar estrutura de ganho do sistema de som, verificar limites de perda auditiva, treinar identificação auditiva de tom, gerar referências de timing e criar material base para síntese. Médicos otorrinos usam tons puros a 250, 500, 1000, 2000, 4000 e 8000 Hz para testes de audiograma. Produtores os usam como triggers side-chain, substitutos de bumbo ou reforço de sub-bass. Diferentemente do áudio gravado, a saída do gerador é matematicamente definida, então o resultado é repetível e livre de ruído ambiente — ideal para medição de precisão e benchmarking de equipamento.

Qual a diferença entre onda senoidal, quadrada, triangular e dente de serra?

Uma onda senoidal é o sinal periódico mais simples: uma única frequência fundamental sem harmônicos — sonicamente pura e flautada, usada para testes porque qualquer distorção aparece como harmônicos extras em um analisador de espectro. Uma onda quadrada contém a fundamental mais todos os harmônicos ímpares (3°, 5°, 7°, ...) em amplitude decrescente, soando oca e palhetada como um clarinete; útil para timing digital e síntese de bass. Uma onda triangular também tem apenas harmônicos ímpares mas decaem mais rápido (1/n²), dando-lhe um tom mais suave e doce próximo ao seno. Uma onda dente de serra contém todos os harmônicos (pares e ímpares), criando um timbre brilhante tipo metal rico o suficiente para filtrar em quase qualquer som de sintetizador. Cada forma de onda tem a mesma frequência fundamental mas timbres muito diferentes.

Qual o alcance audível de frequência e por que diminui com a idade?

A audição humana jovem e saudável cobre aproximadamente 20 Hz a 20.000 Hz, mas o limite superior cai cerca de 1-2 kHz por década de vida, um fenômeno chamado presbiacusia. Aos 30 anos a maioria dos adultos não consegue ouvir acima de 17 kHz; aos 50, frequentemente não acima de 14 kHz; aos 70, frequentemente não acima de 8-10 kHz. A perda é permanente e começa com as células ciliadas de alta frequência na cóclea, que recebem mais trabalho mecânico e são danificadas primeiro. Use o gerador de tom com cautela em altas frequências — o que você não pode ouvir ainda pode estar presente em níveis perigosos. Abaixo de 20 Hz os sinais são sentidos como vibração em vez de tom (infrassom); acima de 20 kHz é ultrassom.

Como uso tons para testar meus alto-falantes ou fones?

Execute uma varredura de frequência de 20 Hz a 20 kHz em um nível moderado (cerca de -20 dBFS) e ouça zumbidos, chacoalhos, faixas ausentes ou quedas súbitas de nível. Zumbidos tipicamente revelam um driver solto, ressonância de painel ou problema de amplificador em uma frequência específica. Uma queda na faixa de 200-400 Hz é frequentemente um modo de sala causado por sua posição de escuta. Teste balanço L/R com tons estéreo separados para confirmar roteamento de canal e verificar fios cruzados. Para subwoofers, varra 20-120 Hz; para tweeters, 4-20 kHz. Use uma senoide fixa a 1 kHz para verificar correspondência de ganho entre canais com um medidor SPL. Sempre comece em volume baixo; um tom 0 dBFS pode danificar tweeters e sua audição instantaneamente.

O que é ruído branco vs rosa vs marrom?

O ruído branco contém energia igual por Hz através do espectro — cada frequência tem a mesma potência, o que o faz soar brilhante e sibilante porque o ouvido percebe logaritmicamente e as oitavas superiores contêm proporcionalmente mais energia total. O ruído rosa tem energia igual por oitava: cada oitava de 20-40 Hz, 40-80, 80-160, etc. contém a mesma potência total, imitando a distribuição natural da música, chuva e ondas do mar. O ruído rosa soa equilibrado e agradável, e é o sinal de teste padrão para tuning de alto-falantes, medição acústica de sala e análise de resposta de frequência de sistemas de áudio. O ruído marrom (Browniano/vermelho) cai 6 dB por oitava acima do rosa, soando ainda mais escuro e mais parecido com rumble — frequentemente usado para relaxamento ou mascaramento de tinnitus.

Por que ouço batimentos ou trinados estranhos quando toco duas frequências próximas?

Quando dois tons próximos em frequência tocam simultaneamente, seu ouvido percebe uma oscilação lenta de amplitude chamada batimento, em uma taxa igual à diferença entre as duas frequências. Duas senoides a 440 Hz e 442 Hz batem 2 vezes por segundo; 440 e 445 batem 5 vezes por segundo. Batimentos são a soma e diferença física das duas ondas: quando seus picos se alinham você ouve um momento mais alto, e quando se cancelam você ouve um momento mais silencioso. Afinadores de piano escutam batimentos entre duas cordas da mesma nota para afiná-las em uníssono perfeito (zero batimentos) ou desafinação controlada (poucos batimentos por segundo para efeito chorus). Batimento é também a base da audição binaural: tons separados em cada ouvido em pequenos offsets podem produzir "batimentos binaurais" fantasmas percebidos dentro da cabeça.

Como dBFS, dBSPL, dBV e dBu se relacionam aos níveis de tom?

Cada unidade dB referencia uma linha base diferente. dBFS (dB Full Scale) é digital: 0 dBFS é o máximo que o sistema pode representar sem clipping; tudo é negativo. dBSPL (Nível de Pressão Sonora) é acústico: 0 dBSPL é o limiar da audição humana (20 µPa), conversação em torno de 60 dBSPL, show de rock 110 dBSPL, limiar de dor 120-130 dBSPL. dBV referencia 1 V RMS; nível de linha consumidor é -10 dBV (cerca de 316 mV). dBu referencia 0,775 V RMS; nível de linha pro é +4 dBu (cerca de 1,23 V). Quando você define o gerador de tom para -20 dBFS, o SPL real na sala depende do nível de saída da sua interface, ganho do amplificador e sensibilidade do alto-falante — calibre com um medidor SPL antes de confiar no volume absoluto.

O que é um sweep, chirp ou sinal MLS e quando devo usar um?

Uma senoide varrida (frequentemente chamada de sine sweep ou chirp) varia continuamente a frequência de um valor inicial até um final ao longo do tempo — varredura linear (Hz/seg) para análise de baixa frequência, varredura logarítmica (oitavas/seg) para medição de sala de alcance total e captura de resposta a impulso. Engenheiros convoluem o sweep gravado com seu inverso para computar uma resposta a impulso de sala ou alto-falante que revela reflexões, tempos de decaimento e resposta de frequência em uma captura. MLS (Maximum Length Sequence) é um sinal binário pseudoaleatório que soa como ruído branco mas cross-correlaciona a um impulso, permitindo medições similares com melhor imunidade a ruído. Pulsos de ruído rosa são mais simples e ótimos para checagens A/B rápidas. Use sweep + convolução para captura IR, MLS para ambientes ruidosos.