Compresseur Audio

À propos du Compresseur Audio

Ce compresseur audio en ligne réduit la plage dynamique de vos pistes pour rendre les passages forts moins agressifs et les passages faibles plus présents. Vous obtenez un son régulier plus agréable à écouter et conforme aux standards de diffusion, de podcast et de vidéo. Sélectionnez un préréglage professionnel ou affinez chaque paramètre pour garder la maîtrise.

Quelle cible de loudness (LUFS) viser selon la plateforme ?

La plupart des services de streaming normalisent autour de -14 LUFS intégrés : Spotify, Apple Music, Amazon Music et YouTube tournent autour de -14 LUFS, donc masteriser plus fort ne fait que se faire baisser et vous perdez de la dynamique pour rien. Les podcasts et la voix parlée visent -16 LUFS (la recommandation d'Apple Podcasts et de l'AES), ce qui garde les voix régulières et intelligibles. La TV et la radio en broadcast suivent l'EBU R128 à -23 LUFS intégrés avec un plafond de true peak de -1 dBTP (l'équivalent ATSC A/85 américain est -24 LKFS). Choisissez la cible correspondante dans le sélecteur de loudness et l'outil mesure votre sortie compressée puis affiche CONFORME ou NON CONFORME. En cas d'échec, le bouton Normaliser relance la chaîne avec loudnorm pour atteindre la cible.

Quelle différence entre un compresseur et un limiteur true peak ?

Un compresseur réduit doucement le gain au-dessus d'un seuil selon un ratio (par exemple 4:1), modelant la dynamique globale et le ressenti d'une piste sur plusieurs millisecondes via l'attaque et le relâchement. Un limiteur true peak est un compresseur extrême et très rapide (ratio quasi infini) dont la seule fonction est d'empêcher le signal de dépasser un plafond comme -1 dBTP, en attrapant les pics inter-échantillons qu'un crête-mètre classique ne voit pas. On compresse pour contrôler la dynamique musicale et égaliser une performance ; on limite pour garantir l'absence d'écrêtage sur le master final. Cet outil est un compresseur de plage dynamique ; son contrôle de loudness rapporte le true peak (dBTP) afin que vous voyiez s'il faut encore un vrai limiteur avant la livraison, et l'étape Normaliser applique loudnorm avec une protection true peak à -1 dBTP.

Comment choisir le seuil par rapport au makeup gain pour atteindre une cible comme -14 LUFS ?

Voyez cela comme deux tâches distinctes. Le seuil et le ratio décident de combien vous domptez les pics : baissez le seuil (ou montez le ratio) jusqu'à ce que la réduction de gain maîtrise les moments les plus forts sans sonner écrasé, généralement quelques dB de réduction sur les pics pour la musique et un peu plus pour la voix. Le makeup gain remonte ensuite l'ensemble du signal, désormais plus dense, vers votre cible de loudness. Comme la compression réduit le facteur de crête, le même makeup gain procure plus de loudness perçu que sur un fichier non compressé. Le flux fiable : compressez d'abord, activez la Cible de loudness, lisez les LUFS mesurés, puis ajustez le makeup gain ou cliquez simplement sur Normaliser pour que loudnorm atteigne précisément -14 (ou -16 / -23) LUFS tout en gardant le true peak sous -1 dBTP.

Que sont les LUFS, le true peak (dBTP) et la plage de loudness (LRA) ?

Les LUFS (unités de loudness relatives à la pleine échelle) sont la mesure normalisée et pondérée pour l'oreille de l'intensité perçue, définie par l'ITU-R BS.1770 et l'EBU R128 — les LUFS intégrés sont le chiffre unique que les plateformes normalisent. Le true peak (dBTP) mesure le pic analogique réel après reconstruction numérique-analogique, y compris les dépassements inter-échantillons que les crête-mètres ordinaires ignorent ; le maintenir à -1 dBTP ou en dessous évite l'écrêtage en aval dans les encodeurs avec perte. La plage de loudness (LRA) décrit l'ampleur des variations d'intensité sur tout le fichier en unités de loudness : un LRA faible (quelques LU) signifie une dynamique très régulière et maîtrisée, tandis qu'un LRA élevé signifie de larges écarts. Après compression, cet outil mesure les trois avec le filtre ebur128 de FFmpeg pour que vous vérifiiez la conformité de la livraison.

Qu'est-ce que la compression parallèle et quand l'utiliser ?

La compression parallèle (ou à la New York) mélange une copie fortement compressée d'un signal sous le signal original non compressé. La couche compressée relève les détails faibles et ajoute de la densité et du punch, tandis que la couche sèche préserve les transitoires et la dynamique naturelle — vous obtenez du loudness et de la régularité sans le son sans vie et écrasé de la compression lourde seule. C'est un classique sur les bus de batterie, les bus de mixage et les voix. Pour l'approcher ici, compressez assez fort avec un seuil bas et un ratio élevé pour le corps, puis réduisez le makeup gain pour que le résultat se fonde avec le ressenti de la source ; pour le mastering, préférez une compression de bus plus douce plus l'étape de normalisation de loudness afin d'atteindre votre cible LUFS plutôt que d'écraser en une seule passe.

Quelle quantité de réduction de gain est excessive et comment éviter la sur-compression ?

La réduction de gain correspond au nombre de dB que le compresseur abaisse à chaque instant ; sur un seul compresseur, 3 à 6 dB de réduction sur les pics suffisent pour la plupart des musiques et 6 à 10 dB conviennent à la voix parlée qui doit être très régulière. Le pumping, la perte de punch, des transitoires ternes et sans vie ainsi que la fatigue auditive sont les signes classiques d'un excès. Utilisez un soft knee et un ratio modéré (2:1 à 4:1) pour la transparence, réservez les ratios élevés à une vraie limitation, et laissez le relâchement respirer avec le tempo. Confirmez ensuite avec la lecture de loudness : si vous êtes déjà à -14 LUFS avec une plage de loudness saine, aucune raison de compresser davantage — privilégiez la normalisation plutôt qu'un ratio plus fort.